| Historique : |
Le retable : La composition traditionnelle tripartite à pans coupés s'adapte au volume de l'abside. Cependant Brunelo met l'accent sur la verticalité en étirant les proportions des frontons de l'étage supérieur. La partie inférieure, cantonnée par deux volutes peu développées en largeur est scandée par quatre colonnes torses animées d'enroulements de pampres, délimitant aux deux ailes, entre des chutes de motifs végétaux, deux niches. Elles portent, à gauche, la statue de saint André, à droite celle de saint Pierre. Leur base repose sur de larges consoles ornées de têtes affrontées d'angelots ; autour d'eux se déploient leurs ailes et des draperies. Sous ces consoles, à la base du retable, on retrouve des draperies qui passent derrière des consoles. Le panneau central représente la crucifixion ; à saint Jean et à la Vierge est adjointe la figure de sainte Madeleine, dont on sait qu'elle a été rajoutée à la suite du procès. La place qu'elle occupe vient briser la symétrie de la composition, la figure de saint Jean étant décalée vers la droite. Les pieds de saint Jean et de la Vierge sont juchés sur des nuages. La corniche sommitale qui vient doubler l'arc cintré du panneau, est comme enjambée par deux anges, qui font le lien avec l'étage supérieur. Ce dernier reproduit la composition du niveau principal dont il est séparé par une corniche à denticules. En partie centrale, occupant un panneau cintré, se trouve la représentation traditionnelle de Dieu le Père au-dessus d'une nuée peuplée d'anges, d'où s'échappe une colombe. Le cadre est développé en hauteur, au contraire des représentations habituelles centrées sur le buste de Dieu le Père et s'inscrivant dans un format plus carré. Deux anges enjambent l'arc segmentaire de l'entablement, comme au niveau inférieur et contribuent à théâtraliser l'ensemble. Les parties latérales affectent la forme de niches surmontées d'un fronton, cantonnées d'ailerons à volutes et encadrées comme les niches du niveau inférieur de chutes végétales. Les colonnes torses sont surmontées aux extrémités de vases à godrons et en partie centrale, d'angelots. À gauche, une niche porte la statue d'un saint non identifié, dans celle de droite prend place sainte Catherine d'Alexandrie. Le tabernacle : Sa largeur s'adapte à celle du panneau qui le surmonte. D'étroits ailerons le cantonnent et les habituelles statuettes de saints rythment la composition tripartite. Son iconographie se développe autour du thème de la Passion. L'armoire centrale, portant sur la porte un Christ aux outrages est cantonnée de deux bas-reliefs : à gauche, le Christ au jardin des oliviers, à droite la Flagellation. Des colonnes torses scandent la composition. La partie centrale, couronnée de manière habituelle par une balustrade, ne supporte pas de dais d'exposition, qui aurait masqué en partie le panneau central du retable portant la Crucifixion. L'autel tombeau présente un motif chantourné en forme de cœur d'où partent deux rameaux et il est surmonté de deux têtes d'angelots. Les deux têtes d'anges aux angles de l'autel sont sculptées avec une grande finesse.
|
